师法自然的水族造景基础

译序：

近年来以师法自然的水草造景的风气方兴未艾[文]，

世界各国都有许多草友投入水草造景的研究和[章]竞赛当中。

本系列文章原本刊载于英国的 Practical Fishkeeping magazine，

是由在英国有水族造景导师（Aquasca[来]ping Guru）之称的 George Farmer 所撰写的文章，

George Farmer 同时也是 2007 年英国水草大赛的评审之一。

我在取得 George Farmer 先生的同意之后将此系列文章翻译成中文贴出[自]，

照片的部分以 George Farmer 提供的为主，

辅助以一些便于解说的图片。

虽然台湾和香港近几年来在重要的水草造景比[w]赛中连获捷报，

但对于有心踏入水草造景的初学者而言，

不妨参考看看英国的专家对于水草造景的建言[w]；

而对于功力高深的水族造景专家而言，

或许也可藉此了解英国的专家（或评审）对于[w]水草造景的看法。

原作：Geroge Farmer

编译：Erich Sia

什么是水族造景？

水族造景（Aquascaping）是一门[.]在水族缸环境中安排水草和素材的艺术。

相较于其他许多不同的形式，

这是一项很独特的艺术，

因为水族造景牵涉到了活体。

水族的造景随着水草成长而有所发展，

而经验老到的玩家也会借重这个变化来当成自[a]己的优势，

并且预见当成长成熟时布景将有何表现。

荷兰式、自然风和所有之间的变化

有些读者应该听过荷兰式水草缸。

荷兰式的水草缸基本上是以西方美学流派为主[i]，

也就是成群的水草（通常是有茎水草）以很整[y]齐的方式安置，

但绝少使用水族造景的坚硬素材如沉木和岩石[a]，

也称之为硬景观（hardscape）。

这个概念和传统的正规英国花园是一样的，

很多人很喜欢这种井然有序的水族造景，

因为这种造景的物种丰富，

以及在色彩和结构上的多样性。

荷兰的水草造景比赛是全世界历史最悠久的，[n]也是最残酷的～评审直接到家里打分数，任何[g]瑕疵都逃不掉评审的法眼。

你知道吗？

荷兰至今仍在举办全世界历史最悠久的水族造[y]景比赛，

这是由荷兰水族与两爬协会（NBAT）所举[u]办的荷兰式水草缸比赛，

由评审实际造访参赛者的水族缸并进行访谈。[.]

这样的比赛方式确保评审不被数位影像调整等[c]方式所欺骗，

也准许评审能够实际查看水草和鱼只的健康状[o]态，

而这些实在是无法以相片来真实表现出来的。[m]

或许有读者会问为何许多水族造景比赛不用这[文]种方式来评比，

答案其实很简单：地理因素。

国际上的“三大比赛”，

如 Aqua Design Amano (ADA)、Aquatic Gardeners Association (AGA) 和 Aquatic Plant Central (APC) ，

都是真正的国际比赛，

参赛者来自超过 40 个国家。

想想机票钱就够了！

照片会骗人之一。使用水蓝色背景版后的感觉[章]。

照片会骗人之二。利用吹风机吹拂水面所营造[来]出来的涟漪效果。

和荷兰式相对的，

自然风（Nature style）的概念运用了大量的自然界丰富[自]的多样性，

以及其灵感来当成水族造景的题材。

不只水草种类透过色彩，叶型，构造和成长速[w]率都经过了精挑细选，

硬景观的部分尤其重要，

因为硬景观能够协助营造出与自然和谐共鸣的[w]“侘寂（wabi-sabi）”效果。

典型的做法是让发苔、蕨类和水榕附着沉木上[w]，

以营造出一个愉悦且大家都能接受的视觉效果[.]。

平整的沉木往往看起来过于死板且不自然，

因此局部覆盖上成长缓慢的水草或鹿角苔，

能够从一开始就提供一种非常有效的岁月幻象[a]。

自然风的水族造景能够采用多达二十多种的水[i]草品种，

也能够只使用一种水草来造景。

另一种水族造景的种类被人非正式的描述成丛[y]林风（Jungle style）。

丛林风基本上没有设定的规则，

而是让水草随意的发展，

让水草来“选择”水族造景的发展，

并且随着造景者的驾驭使造景看起来好看。

典型的做法是采用许多的水草品种，

可能以集团的方式种植，

也有可能不是。

对我来说，

丛林风最容易的描述就是密植的水草造景，

可是又不符合荷兰式或自然风的的做法，

但又含有这两者的元素。

值得一提的是，

荷兰式和自然风也可以在某个程度上做改变，[a]

这样的技术也有个昵称叫“奴赤（Nutch[n]）（译者注：由 Dutch 和 Nature 两字组合而成）”。

当然了我们并不需要将自己的水族造景做分类[g]，

只要依照自己个人的品味来创造风格即可，

爱怎么做都行。

这个是低科技丛林风水族造景。

大师

天野尚是一位国际获奖的日本摄影师，

也是水族造景导师和 ADA 的拥有人，

在 1980 年代首先提出了自然水族缸的概念。

天野尚的第一本水草缸图书“自然水族缸世界[y]（Nature Aquarium World）”于 1990 年中期出版了英文版，

此书透过其令人生畏的美妙照片展示，

和真正令人摒息的水族景观，

如狂风暴雨般的席卷了水草缸的景观感受。

在此之前从来就没人见过类似的造景，

而且天野尚的作品开启了水草缸玩家的华丽新[u]世界。

对于许多爱好者而言，

天野尚改变了我们对于水草缸的思维，

他很有效地扭转了在一缸水中搜集了排列整齐[.]或很凌乱的水草（想看看荷兰是和丛林风）的[c]观感，

转而变成了一门再造自然剪影的艺术于我们自[o]己强烈对比之现代化居住空间中。

自然水族缸的定义

自然水族缸很难下出一个定义，

因为每个人对于自然的解读，

随着我们自己的经验和环境条件而有所不同。[m]

不过这对我们自己的喜好是有用的，

因为我们能创造自己的水族造景，

只要我们喜欢的话。

大自然的变化是无穷尽的，

我们的水族缸布景也同样深具潜力。

有些人或许会很讶异，

自然水族缸的目标并非再造某一特殊地区的生[文]境（虽然这是可能的），

最主要的目的其实是创造出一种水底景观或者[章]想像中的梦幻景致。

如果你研读过许多天野尚和其他自然风的水族[来]造景，

很快便能抓到这个观念。

全然复制一个真实水底环境的景致是可以办得[自]到的，

不过一般而言这些景致并不能提供水族造景者[w]所诉求之同样水底景观。

我相信其中的原因在于对我们的印象而言何者[w]最能表现出自然的感觉。

我们人类身为陆栖生物的一种，

所熟悉的景观也就和真正的水底景致不太一样[w]，

而自然水族缸也利用这一点作为相当吸引人的[.]优势。

自然风水族造景强调硬景观的搭配效果。

自然水族缸另一个令人惊讶的观点或许是并非[a]典型的天然水草缸？

迷惑了吗？

天然水草缸通常是低科技、使用基本的设备、[i]低光照、无二氧化碳，

而且使用最小的水体过滤。

相对而言由 ADA 所倡导并推广的自然水草缸，

和这种低科技方法是对立的。

ADA 是站在设计、技术、和风格的最尖端，

而她们的整个哲学基础是以自己的高科技产品[y]结合自然而来的。

“师法自然，

将人类与自然连接在一起...

竖立在屋中的自然水族缸透过高精密科技，

提供了一个直接的的感受，

并将人类和自然结合在一起。

这就是自然水族缸的哲学。”

摘录自 ADA 欧洲型录 2005 年版。

选择我们的鱼种

在自然水族缸中鱼只和水草同为主角。

两者间的选择必须考虑到相互的搭配，

并且提供水族造景平衡的感觉。

很多水草缸玩家事实上是先设置好水草，

等待水族造景成熟以后才放入鱼只的，

可能的话除藻鱼是个例外。

这样的做法容许水族造景者确保鱼只得以很完[a]美的与水草和造景相互搭配。

我们对于鱼种的选择变化可随着水草布景来决[n]定。

例如使用一大群单一的鱼种来营造出震撼的效[g]果，

藉以带给水族造景一种简约和谐的感受。

相对来说，

利用多种不同的鱼种来平衡各种水草品种、结[y]构和色彩间的变化，

也是非常有效的。

鱼只的色彩和游动行为也是很重要的考量。

色彩亮丽的鱼只能和暗色的背景产生强烈的对[u]比。

对有些人而言或许很惊讶，

看起来平淡无奇的鱼只如果饲养一大群的话，[.]

能够在搭配苍白背景的简单水族造景中，

产生令人震惊的视觉效果。

快速且活泼的鱼种喜欢宽敞的游动空间，

所以我们在设计水族造景时就要创造出它们所[c]需的理想环境。

我们要记住每一种鱼在水族缸中的游动深度或[o]活动空间，

例如是在上层、中层或底栖。

有些鱼种喜欢挖掘并翻动底砂，

所以如果要种植地毯状的水草时可就要注意了[m]。

有一点或许听起来很平淡无奇，

但请不要购买会啃食水草的鱼种，

虽然有些质地坚硬的水草如水榕或铁皇冠，

是可以和这些鱼种共同养在一起的。

饲养色彩鲜艳亮丽的鱼对水族造景具有加分的[文]作用。

有一种很有效的技巧可以令水族缸看起来比实[章]际上还大，

那就是使用一群小鱼。

小鱼另外的优点是排泄物较少，

因此所造成的污染也很少。

例如六尾 2.5 公分的灯鱼所产生的排泄物物，

会比一尾 15 公分的鲶鱼来得少。

你也可以自己研究看看是不是真的。

请记得当我们从水族馆购买我们的鱼只回来时[来]，

通常都还是小鱼而非完全长大的成鱼。

豢养的容量总是要将最大的成鱼尺寸列入考虑[自]。

水草缸低密度养殖的作法是非常明智的，

我个人建议每 4.5 公升的水量不要超过 2.5 公分的鱼。

氨氮（NH4）是最主要的藻类诱发因子，

就算使用很有效的生化过滤，

也还是会出现极低的浓度，

所以鱼只越少，

爆藻的危险就越小。

因为我们的意图是要同时让水草和鱼只成为焦[w]点，

越少的鱼只反而看起来更迷人，

而且也能加强水族造景在视觉上的吸引力。

有道是持有较少有时反而会拥有更多。

水族造景功力高超的话，反而会使得原本平淡[w]无奇的鱼产生令人震惊的视觉效果。

高科技或低科技

本文中在谈论技术设备时，

都假设你对于水草缸已经有一定的背景知识了[w]，

尤其是高科技的养殖法，

例如强光、打二氧化碳、底床和水体的丰富营[.]养。

对绝大部分的水族造景玩家而言，

都比较偏好高科技水草缸，

因为在强光和浓肥的使用下，

水草的选择不再是个受限的因子。

这对于满足许多高难度的品种而言是很基本的[a]，

例如和许多自然水族缸画上等号的矮珍珠、沉[i]水的鹿角苔，

以及有茎水草如广受欢迎的大百叶。

无论如何，

要在低科技如低光照且无二氧化碳的水族缸中[y]创造出漂亮的水族景观仍旧是可能的。

只要记住在这样的条件下，

想栽培大部分的地毯状前景草以及其他的高难[a]度品种，

那就比较困难了，

而这些水草常常是自然风水族缸造景的常用材[n]料。

高科技的使用丰富了水族造景时的水草品种选[g]择，也更快达成预计的效果。

要不要抄袭？

假设我们已经具备了所有合适的器材和知识来[y]成功的栽培水草了，

那么我们要从何处着手我们的水族造景呢？

就算最终的布景很可能无法完全符合我们最原[u]始的意图，

拟一份计划仍旧是个很好的构想。

水草的成长速度不同，

形成各种的形状、结构和色彩。

超乎了我们最原先的预期。

单株水草的照片，

以及来自各种书籍、杂志和网站上的水族造景[.]图片，

常常和我们自己的水族缸看起来明显不同。

大量的变因如光照、营养、水质、温度、产地[c]和生物化学间的交互反应等等，

都涉及支配了水族缸环境间无法避免的差异。[o]

实际的照相技术也可能对读者产生某个程度上[m]的误导。

抄袭其他水族造景老手的漂亮水族造景，

常常会变成一些与原本作品不完全一致的东西[文]。

然而这仍旧不失为一个很有用的练习方法。

合适的水草品种、硬景观（岩石和沉木等）的[章]选择和组成通常会加以运用，

我们再透过光照、二氧化碳和营养的完美平衡[来]，

那么成功的水族造景在某个程度上至少是可以[自]达成的。

这对于初学而言尤其是非常有用的学习经验。[w]

学会了重要的课程以后便能信心大增，

在日后也使得水族造景者得以创造出自己的原[w]创作品，

这些作品是自己喜欢的，

况且也能令自己获得更大的满足感。

借景乃是向“陆上”景观来借景，人类毕竟比[w]较欣赏陆地景观，而非真正的水底景观。

利用自然

天野尚大师教导我们要利用自然当成我们水族[.]造景的灵感。

我们大多数的人都很欣赏自然的美景，

但不局限于很典型的奇景如超大的瀑布和高山[a]，

同时也欣赏小的事物。

例如溪流中一小群岩石也能提供我们关于水族[i]造景组成很有价值的一课。

岩石的尺寸、形状和位置全都不同，

岩石群的位置并非对称摆设的，

而且往往会出现一个吸引我们的目光的大岩石[y]，

这就是聚焦点（focal point）（稍后会详加探讨）。

同样的原理也可应用在水草的安排上。

在大自然里常常可以看到高大的植物矗立在矮[a]小的植物后方，

并且营造出愉悦的阶层效果，

而优势的植物群同样也能营造出聚焦点。

所有的这些概念都可以套用至我们的自然水族[n]缸造景上，

并且获得很大的成果，

这种技术在日本称之为借景（Shakkei[g]）。

大自然的美景是不对称的，而每一块岩石的大[y]小和形状也都不同。

还有有一点很重要我们得要记住，

当我们尝试再造自然景观时，

并不需要完全复制成整个环境的缩小版。

这样做不仅不实际，

特别是在空间狭小的水族缸中，

通常也无法勾勒出我们试图要传达的自然感觉[u]。

一般来说专注于广大周遭环境内的小块区域会[.]更为有效，

并且利用这点来辅助我们水族景观的设计。

此处的关键词是“辅助”，

因为我们并不需要精确的复制所看到的景观，[c]

只是要利用自然来帮助引导我们水族景观的组[o]成。

“在自己的水族缸制作自然景观过程的乐趣和[m]制作模型是不一样的...

这是透过我们自己对于自然的敏锐度和感觉，[文]

而不是单单的模仿或准确的重建。

在适应水族造景设计上，

各种元素的使用是象征性的描绘出自然远景。[章]”

摘录自天野尚所著的“Taking our cue from nature”Aqua Journal No. 35。

构图

有三种基本的构图形状能够套用在自然水族缸[来]：

三角型、凸起型（也称为岛型或山丘型）以及[自]凹陷型（也称为Ｕ字型）。

这三种风格也可以在某个程度上彼此搭配，

以营造出一个有吸引力的水族造景，

例如我们可以在前景使用凹陷型而后景使用凸[w]起型的主要构图。

三角型

三角型的使用是令水草、硬景观和底床产生对[w]比的有效方式。

如果水族缸的观赏角度超过一面，

那么请记得运用这种方式，

并且将水草、硬景观和底床放置在适当的位置[w]。

当水族缸由正面观赏时，

水草和硬景观由较高的一边逐渐降低至另外一[.]边。

在前景的底床必须较浅而后境较深。

当水族缸由正面观赏时，

深邃的幻觉便营造出来了。

当水族缸由侧面观赏时，

前景底床较低的部分应该种植前景的矮小水草[a]，

而后景底床较高的部分则应该种植较高的背景[i]水草。

这么做不但营造出很棒的景深感觉，

况且两个效果结合以后也彼此很协调的搭配。[y]

大自然常见的景观：三角型。

2007 年 ADA 水草造景大赛第一名是三角型水族造景的代表[a]作。

凸起型

这是制造效果最富挑战的布景方式。

水族造景是透过在水族缸中心放置沉木，岩石[n]和高大水草行成对比的，

但也不是在正中心（稍后会详加探讨）。

周遭则填满了前景水草，

并且可能的话硬景观不要太多。

高度较高的水族缸相当适合这种构图，

例如 60x30x45 cm 或 90x45x60 cm。

凹陷型

凹陷型布景的相反形状就是Ｕ字型水族造景，[g]

这也是最容易营造和获得效果的。

硬景观和水草种植在水族缸的两旁，

并且水族缸的中央（绝非是正中心）留下开放[y]的空间。

以 2:1、3:1 或黄金比例的方式来设置开放空间，

可以获得最佳的平衡感。

较长条型的水族缸比较适合这种形式的水族造[u]景，

例如 120x45x45 cm 或 180x60x60cm。

大自然常见的景观：凹陷型。

2007 年 ADA 水草造景大赛第三名是凹陷型水族造景的代表[.]作。

空间的使用

有效的空间的利用对许多艺术形式而言是很重[c]要的，

举例来说如绘画、摄影、园艺造景、建筑和室[o]内设计等。

水族造景并非例外，

适当的空间使用是很基本的，

这能使我们营造出一个平衡且在美学上很动人[m]的布景。

举个失败的例子吧，

我们想像一个水族缸里面充满了接近或触及水[文]面的高耸水草，

并且高大的水草遍布整个水族缸，

这样的水族缸看起来可能会很不自然也相当无[章]趣，

我们的鱼只活动空间狭小就更不用说了。

开放空间的区域对于营造景深的幻觉来说是必[来]须的，

当然也要提供我们的鱼只一些游动的空间！

太大的空间也可能很无吸引力。

我们大多数的人都不觉得水草种植稀疏或者完[自]全无硬景观的水族缸很有趣或很迷人。

关键就在于创造出一个充满（正面）和空荡（[w]负面）之间的平衡。

大自然常见的景观：凸起型。

2007 年 ADA 水草造景大赛第二名是凸起型中带有凹陷型的[w]水族造景代表作。

聚焦点

每个成功的水族造景都需要一个理想的聚焦点[w]。

聚焦点从一件沉木或岩石至一丛色彩漂亮的水[.]草都可以。

聚焦点对整个水族缸而言是首要的装饰元素，[a]

所以必须非常小心翼翼的放置，

藉以引导视觉以赏心悦目的心态来观看水族造[i]景。

我再举个失败的例子。

我们想像有两个聚焦点，

假设有两丛亮丽的红色水草很对称的放置在水[y]族缸的左右两个角落，

亮丽的色彩很迅速的就会引导观赏者的视觉前[a]后来回不定，

造成一种很不协调的感觉。

正因为这个原因，

对称的做法很不适合用在水族造景上，

而且我们应该只采用一个强力的聚焦点，

除非水族缸真的很大，

并且通常是长度超过了 150 公分。

透过黄金比例找出聚焦点，对造景有很大的帮[n]助。

黄金比例

黄金比例（golden ratio）也称为黄金分割（golden[g] section）或视觉中心（optica[y]l center），

对于我们放置水草和硬景观而言是个非常有用[u]的手段。

黄金比例精确的来说是 1:1.618，

老早就出现在我们的周遭了，

而第一个使用黄金比例设计的是古代的建筑师[.]维特鲁威（Vitruvius），

他曾这么说：

“一个空间分成两个同样令人愉快且符合美学[c]的区块，

在最小和最大的区块之间所存在的关系，

和较大区块和整体空间之间的关系，

一定都是一样的。”

或者更简单的来说，

小空间对大空间的比例，

和大空间对整体空间的比例是一样的。

我们能够利用这个比例成为自己的优势来设置[o]我们的聚焦点，

特别是如果我们对于设计方面并非天赋异禀的[m]时候（就像我！）。

对许多水族造景者来说，

黄金比例的运用可说已经达到自然的目的了。[文]

假设在一个空荡荡的水族缸中只有底砂和一件[章]沉木或岩石，

请你想想看要把这个物体放在哪里，

希望你不要不偏不倚的放在正中心点。

你应该放置在稍微偏左或偏右的地方，

这样才能提供一个更具吸引力的美学观感。

利用黄金比例来放置聚焦点

利用黄金比例来寻找潜在的聚焦点有个技巧，[来]

我们将水族缸的长度和高度都乘以 0.618。

所获得的数字由左至右且由右至左，

由上至下且由下至上，

针对每次的测量画出交叉线来，

我们便会得到一个格线图和四个交岔点，

这些就是我们可能的聚焦点所在。

举个 90x45x45cm 的水族缸来说，

90cm x 0.618 = 55.6cm 由左至右且由右至左；

45cm x 0.618 = 27.8cm 由上至下且有下至上。

不只是交岔点告诉我们能够在哪里放置我们的[自]聚焦点，

水平线和垂直线也都可以加以利用。

线条的两边都能够用来放置我们的正面或负面[w]空间。

水平线可以用来营造出一个水平面，

例如水草上缘的轮廓，

或是底砂与开放水体的交会处。

严格遵循黄金比例是不需要的，

这只是个指引而已。

许多水族造景者蓄意的把聚焦点放置在偏离视[w]觉中心之外的地方，

就好像能够针对布景营造出一种张力和趣味的[w]感觉一样。

正如同我们生命中的每件事一样，

练习的越多就会变得更好，

而我希望在累积了一定的经验以后，

如何放置聚焦点应能成为自己的第二天性（这[.]绝非俏皮话！）。

以水草作画

水族造景就好像是在作画，

最主要的不同在于我们的水草缸是活的，

而且也是三度空间的。

把我们自己想像成一个艺术家，

我们的双手和工具是笔刷，

而空荡荡的水族缸就是个画布，

当然更不要忘了，

最不可或缺的原料就是以水草当成涂料。

所以我们要挑选我们的水草，

水草的数量和摆设的展望和维护，

就像是一个艺术家在挑选他们的涂料和画笔，[a]

以符合他们的目的。

前景

对前景的重视度不够，

是许多水族造景者常犯的一个错误。

在自然风的水族缸中，

保持矮小且成地毯状的水草，

是非常受欢迎也很有效果的。

这些水草营造了水族造景的根基，

也帮助我们完成空间的有效利用的一个图像。[i]

理想的前景对于过渡至高大水草或者后方的硬[y]景观，

将能够提供一个迷人转变效果，

所以前景草品种的选择非常重要，

彼此必须在色彩、结构和叶型能够相得益彰。[a]

一个有效的转变能够透过对比鲜明的前景草，[n]

和其后方或两旁的水草与硬景观来达成，

而周遭的形状和色彩可能看起来都很像，

就看我们想要哪一种风格的水族造景。

所有的前景草都应该具备一个特质，

那就是传达相当开放空间的感觉，

而这个空间和其余的组成是很协调的。

前景草必须能传达开放空间和鲜明对比的特质[g]。

地毯

我曾提过地毯状的水草对于营造前景非常具有[y]效果。

这些水草的优势是透过走茎来繁殖，

栽种下去的地毯状水草，

在几个星期或几个月内（视水草品种和水族缸[u]而定），

便能完成填满我们所计划的区块。

大部分的地毯状水草是以盆装来贩售，

这些盆子必须移除，

要小心翼翼的将根系附近的介质拿开，

并且以尖锐的剪刀切割成一个个的水草颗粒。[.]

每个水草颗粒必须使用镊子分开种植，

同时也要将各个水草颗粒以平均的方式分布，[c]

期使达到地毯的相同成长速率。

有时候这些水草颗粒可能需要重新种植，

直到其根系能提供足够的附著作用为止。

透过正确的光照强度和营养浓度，

这些水草颗粒很快便能发展并且送出新的走茎[o]。

在几周之后水草会增殖，

而且如果条件理想的话，

也会以令人惊讶的速度形城地毯。

我使用 30 个左右的矮珍珠（Glossostigma[m] elatinoides）水草颗粒，

在六个星期左右就能获得 3 公分的地毯。

维护的方法视品种而定，

不过通常来说地毯一旦太厚了就必须打薄，

否则的话叶片会被严重遮光而闷死在底床。

水流太少和过多沉积物的累积，

在非常厚的地毯上会发生问题，

很可能会导致暴藻或蓝绿藻的问题，

所以维护地毯是很重要的。

地毯的打薄很简单，

只要用尖锐的剪刀并且在草皮上“理发”即可[文]。

视品种而定，

在几个月以后地毯可能要整片拔起，

并且重新种植最健康的植株。